Шепчущий во тьме (2011)

Экранизация одноименного рассказа Говарда Лавкрафта, снятая Шоном Брандэттом, остается одной из самых точных адаптаций произведений писателя, не приукрашивая мрачную, давящую атмосферу оригинала и медленно нарастающее ощущение бессилия перед силами, не поддающимися человеческому пониманию. В центре внимания — фольклорист и преподаватель университетской литературы Альберт Уилмарт, который получает серию писем от фермера из отдаленного района штата Вермонт: после сильного наводнения местные жители начали замечать в реках и окрестных лесах странные существа, которые шуршат в кустах по ночам, исчезают скот, а иногда пропадают и люди, которые решаются выйти после темноты. Первоначально Уилмарт относится к рассказам скептически: он считает, что местные жители, привыкшие к суевериям, просто приписывают наводнению обычные явления — унесенных течением животных, шум воды в трубах старых домов, случайные встречи с дикими зверями. Но когда он приезжает в Вермонт сам, то быстро понимает, что здесь происходит что-то действительно необъяснимое: местные отказываются говорить о случившемся, боятся даже выходить на улицу после заката, а в старых городских архивах он находит упоминания о похожих событиях еще в середине XIX века, когда после еще одного сильного разлива рек местные жители также докладывали о странных шумах и исчезновениях. С каждым днем расследование Уилмарта все больше уходит за рамки обычной логики: он находит странные следы, не похожие на следы известных животных, слышит ночью шуршание за стенами дома, в котором живет, и постепенно понимает, что столкнулся с явлением, которое не укладывается ни в одну из существующих научных теорий. Роль главного героя исполнил Мэтт Фурье, который хорошо передает постепенное превращение уверенного в себе скептика в человека, который осознает что перед ним сила, с которой не может справиться ни логика, ни оружие. Фильм подойдет как поклонникам творчества Лавкрафта, так и любителям атмосферных детективных триллеров с элементами фантастики и фэнтези, где главный упор сделан не на динамичные сцены, а на медленное нарастание напряжения и ощущение надвигающейся неизбежной угрозы.