Выход через сувенирную лавку (2010)

Долгие годы Бэнкси оставался одной из самых загадочных фигур мирового уличного искусства: его работы появлялись на стенах Лондона, Нью-Йорка, Палестины и других точек планеты, продавались на аукционах за сотни тысяч долларов, но личность автора оставалась неизвестной ни критикам, ни полиции. Знакомство с его творчеством обычно сводилось к случайным находкам на стенах домов или публичным акциям, о которых потом писали в СМИ, но закулисье его работы, мотивы и философию не знал почти никто. Главный герой документалки — Тиерри Гетта, француз по происхождению, живущий в Лос-Анджелесе, который раньше снимал низкобюджетные картины про уличных художников и решил, что найдет анонимного Бэнкси, чтобы снизить про него фильм, который сделает его имя известным в мире арта. Он потратил несколько лет на поиски: обзванивал всех знакомых творцов, ездил по местам, где могли появиться работы Бэнкси, снимал горы сырого материала, но никак не мог выйти на контакт с загадочным стрит-артистом. Неожиданно для себя Гетта получил ответ: сам Бэнкси нашел его, оценил энтузиазм и настойчивость, и предложил сотрудничество — снимать за кулисами его новых работ, интервью с прохожими и сотрудниками, процесс создания арт-объектов. Пока Гетта копил материал, Бэнкси тайно монтировал собственный фильм из его кадров, добавив собственные комментарии и ироничную подачу, и в итоге выпустил его как свой авторский проект под названием «Выход через сувенирную лавку». В это же время Гетта, не подозревая, что его кадры уже использованы другим режиссером, сам начал монтировать свою версию картины про Бэнкси, и его версия тоже получила внимание публики, подняв массу вопросов о границе между авторским замыслом и использованием чужого труда, о том, что такое подлинное уличное искусство, если оно становится товаром на арт-рынке, и где проходят рамки этики при работе с чужим творчеством. Фильм вышел в 2010 году, получил номинацию на премию BAFTA, стал одним из самых обсуждаемых документальных проектов про современное уличное искусство и до сих пор остается важным артефактом для всех, кто интересуется граффити, субкультурой стрит-арта и неочевидными поворотами в мире современного арта. Юмористические эпизоды с эксцентричным Гетта, его попытки договориться с торговцами артом и продать свою версию фильма делают ленту не только серьезным исследованием творчества Бэнкси, но и ироничной историей про человеческие амбиции, случайности и иронию судьбы, которая часто ставит крест на самых грандиозных планах.